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原標題：世界感受中國電影黃金期 稱好萊塢或迎來勁敵 【環球時報綜合報道】“這是中國之夜，中國電影在柏林電影節上贏得三座獎杯”，美國《好萊塢報道者》16日對中國電影的台中高級月子中心表現贊譽有加。柏林被稱為中國電影的“福地”，1988年，張藝謀導演的《紅高粱》在此成名，並轟動中國，26年之後，中國電影牽走瞭柏林電影節8隻主要“金銀熊”中的3隻。西方影評人還敏感地發現，此次獲獎的中國電影不再依靠“充滿神秘的東方元素”吸引人，而是採用“全球范圍內都同樣”的手段勝出。“中國電影會成為好萊塢的勁敵嗎？”“德國之聲”在報道中發出這般疑問，而外電更多的解讀是，中國電影制作者“更加自信”。有分析認為，中國電影展現出的自信，與電影業黃金期，乃至“中國舉世矚目的經濟增長故事”息息相關。德國《明鏡》周刊16日說，中國新一代電影人利用熟悉的原型和故事，重新解釋一個多元化的社會。
中國電影成最大贏傢台中產後護理之家推薦
第64屆柏林電影節15日晚閉幕，中國電影成為當之無愧的主角。導演刁亦男的作品《白日焰火》一舉拿下最佳影片大獎與最佳男演員(廖凡)兩項大獎，成為最大贏傢。廖凡成為首個在柏林電影節上拿下影帝的中國演員。婁燁執導的《推拿》獲得瞭最佳藝術貢獻(攝影)獎。
“三部電影入圍，金熊、銀熊收入囊中。 中國電影在柏林電影節上可謂是成績斐然。”“德國之聲”如此評價中國的收獲。
據介紹，柏林電影節最主要的獎項有“八隻熊”，其中包括一個金熊獎——最佳影片，七個銀熊獎——評審團大獎、最佳導演、最佳男女演員等。“三隻熊去瞭中國!”德國新聞電視臺16日對這樣的結果很不滿，質疑柏林電影節評審團再次挑戰觀眾和評論傢的底線。該臺報道稱，《白日焰火》是一部關於復仇、愛和性的黑色電影，影片凸顯中國缺乏道德的社會性貪婪，是處於大變革的中國的“一面鏡子”。觀眾要看完這部電影，需要相當堅強的神經。中國電影雖然具有新意，但很難與大眾的審美相適應。
德國《慕尼黑晚報》16日稱，《白日焰火》贏得雙重勝利，對於許多“正常的觀眾”來說，並不是一個好消息。對於許多台中產後月子人來說，這部電影過於殘酷，沒有值得同情的人物。評審團為什麼會青睞一部黑暗偵探電影，現在仍是一個謎團。或許評委會主席——美國制片人、編劇沙姆斯可能起到重要作用。沙姆斯曾擔任《斷背山》的制片人，和著名導演李安是老相識。他是中國電影的偉大崇拜者。另外，中國香港演員梁朝偉也在評委隊伍中。
柏林電影節主席考斯裡克此前在接受媒體採訪時對華語電影表示瞭欣賞，稱它們“體現瞭當今中國電影的新意，借傳統的電影流派，講述自己的故事，而且具有獨特的導演風格和制作方式。”美國《名利場》雜志的影評也說：“《白日焰火》是一部壓抑但有力的偵探懸疑片 ，沒有所謂的英雄或受害者，隻有人性不同程度的妥協。”
對於欣賞中國電影的媒體來說，他們感受到的不僅是一部電影的精彩，而是一種整體上的變化。法國國際廣播電臺評論稱，以往在柏林獲得金熊獎和銀熊獎的中國電影，要麼是充滿神秘東方元素的類別影片，要麼是風格獨特的學院派作品，而此次獲獎的《白日焰火》，則是在全球范圍內都同樣的驚悚懸疑片，無疑是一個重要突破。
德國《明鏡》周刊16日以“最好的西部電影在中國”為題稱，無論是《推拿》，還是《白日焰火》，甚至是沒有獲大獎的《無人區》，這些電影讓人印象深刻。它們結合中國社會現實，具有深刻的時代背景。該評論認為，中國電影常常走向兩個極端，要麼是歐洲品味的第五、六代導演作品，要麼是歇斯底裡的香港電影。但今年電影節上的幾部電影，突破瞭教條式的中國電影敘事手段，“應用非常直接的電影語言表述中國現實”。《無人區》是一部中國式的西部電影，其中有中國西部社會深刻分裂的象征。而《推拿》和《白日焰火》的表現手法也另有特色。這些電影並沒有利用政治化的語言，卻給予人們更多思考。
“政治化”，是一些西方輿論觀察中國文化產品時偏愛的視角。據路透社報道，《白日焰火》的導演刁亦男就被問到中國的電影審查制度，刁亦男回答說：“當然有審查瞭，我認為全世界都存在審查制度，不對嗎？就中國的審查制度而言，我認為我們出現在柏林這一事實就表明我們的審查正變得更加開放，盡管也存在一些困難。”
這種非西方套路回答的背後，代表著一種改變。《好萊塢報道者》柏林記者站站長斯科特說：柏林已經在1988年將金熊獎授予中國電影《紅高粱》，然而《白日焰火》卻是一部和昆汀·塔倫蒂諾及其他好萊塢導演風格一樣的“黑色電影”，而不是按照中國傳統功夫電影或者歷史劇模式制作的電影。他說：“我們看到中國電影在技術上更加嫻熟，在政治上不再那麼直白。中國的電影制作者更加自信，而且對世界更加開放。”
“勝利屬於中國”
中國著名娛評人譚飛16日對《環球時報》說：“《白日焰火》是一部很當下、很都市的電影，這部電影在柏林獲獎，說明世界從關註《紅高粱》、《圖雅的婚事》這種帶有民俗、傳統色彩，發生在農村偏遠地區的電影，轉移到發生在中國當下都市裡的電影。這種變化也說明西方開始重視並渴望瞭解當下的中國。”
德國《每日鏡報》稱，勝利屬於中國，《白日焰火》、《推拿》等中國電影在柏林電影節上的崛起代表著中國電影的振興。中國電影正處於一個蓬勃發展的時期，與以前單一的表達手法不同，現在的中國電影更加多元化。
德新社稱，本屆柏林電影節上，中國參加競賽角逐和不同單元展映的影片數量與前幾年相比明顯增加，達到12部。 這樣的參展陣容在近年來少見。柏林電影節主席考斯裡克表示：“這是亞洲電影重返柏林電影節的力証。”他同時認為，這也標志著中國新一代獨立電影人已經登上國際電影舞臺。
除瞭觀看電影，柏林電影節還為業內人士提供瞭交流聚會的平臺。今年，來自近100個國傢和地區的超過7600名專業人士參加瞭柏林電影節期間舉辦的“歐洲電影市場”博覽會。“德國之聲”報道說，亞洲買傢在電影市場的地位變得越來越重要，尤其是中國的電影業目前正處在黃金期。由於中國電影市場發展飛速，去年一年中國的票房收入增加瞭28%。
“俄羅斯之聲”報道稱，2012年中國超過日本成為全球第二大電影市場。2013年，中國仍以217.7億元人民幣的票房收入，繼續穩居世界第二。令中國電影人欣慰的是，中國國產電影收入首度超過好萊塢大片。對於耗費巨資打造，特技、動畫場面堆砌的好萊塢大片，中國觀眾的審美疲勞已逐步顯現，已不能滿足中國觀眾日益多元的需求。如今，他們期待看到更真實、更深刻反映本國文化的電影。中國電影的佳績，在很大程度上歸功於它們對觀眾心理的精準把握。若擁有13億人口的中國電影市場繼續高速增長，它在2020年便能趕超美國，成為全球最大的電影市場。眾多西方媒體紛紛驚叫：中國已不再是西方電影巨頭的“金飯碗”。
對於中國電影業“黃金期”的說法，中國著名影評人周黎明16日對《環球時報》說，中國電影業近幾年在商業片上的發展是很成功的，可以說台中產後月子中心價格進入瞭黃金時期。2012年的《泰囧》是黃金期的標志，該片讓中國電影人明白瞭註重講故事的商業片，不一定需要多大投資，隻要制作精細，一樣可以成功。周黎明同時表示，對藝術片來說，現在並不是黃金期，“以《霸王別姬》、《紅高粱》為代表，上世紀八九十年代才是藝術片的鼎盛時期。”
電影從來都與國傢發展相關
美國《好萊塢報道者》稱，北京和上海亮閃閃的摩天大樓以及不斷膨脹的財富佔據瞭頭條，但是柏林電影節上的三部中國影片卻展現瞭中國緊張不安的現實。刁亦男的《白日焰火》、婁燁的《推拿》以及寧浩的《無人區》都是在“繁榮的都市之外”拍攝的，柏林電影節主席考斯裡克說，它們反映瞭中國發展日益重新分散的一面。這三部電影將中國的電影制作者帶離瞭上海、北京、廣州和深圳等一線城市，轉到不太富裕的中小城市拍攝電影，展現中國舉世矚目的經濟增長故事背後的薄弱環節。
報道說，中國有約170座城市的人口超過100萬。《白日焰火》是在中國北方一座小城市拍攝的。婁燁的《推拿》是在中國的二線城市南京拍攝的，講述瞭中國盲人按摩師的故事。婁燁說：“中國有很多地方並不那麼光鮮亮麗，你不需要費力去尋找，這就是那裡的生活。電影能夠發現摩天大樓之下地面上的事情或者摩天大樓背後街道上發生的事情。或者甚至可以拍攝正常的路人，你看到的故事並不那麼亮麗，這就是那裡的正常生活。”
柏林媒體專傢弗羅裡揚16日在接受《環球時報》記者採訪時表示，從1988年獲獎的《紅高粱》，到2007年《圖雅的婚事》，再到這次獲得三項大獎，中國電影用更為國際化、個人化的電影語言講述具體的人與生活。他認為，從中國電影變化，可以看出背後中國社會的迅速變遷。
“電影從來就不是獨立的，而是與國傢發展相關。”譚飛說，隨著中國GDP世界排名第二，中國也成瞭世界第二大電影市場。不過在發展的同時，中國電影和美國差距還是很大。而這些差距，“不是一個金熊獎就能解決的”。他表示，獲得金熊獎固然令中國高興，但整個國傢也不像以前那樣激動，而這正是國傢電影業發展帶來的一種自信。
北京大學學者張頤武認為，現在對中國電影而言，國際上得獎不那麼重要，相比之下，票房十幾億才是真正吸引人的。中國電影的本土號召力正在變成全球影響力。本土化就是全球化，一部電影成功，首先是讓中國觀眾喜歡。未來中國中產階級的趣味會主導全球電影走向，我們說中國電影在換代，換的也主要是電影趣味的這種變化。【環球時報駐德國、加拿大特約記者青木 陶短房 環球時報記者 趙曉鬆 陳一 柳直】
(來源:人台中月子中心費用民網-環球時報)
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