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兩件關良不同時期代表作將登陸二十世紀台中坐月子中心價格夜場拍賣|嘉德秋拍

關良1917年留學東洋,先後入川端研究所、太平洋畫會,師從藤島武二學習西洋畫。留學期間,關良認真研習古典畫作,在創作中不斷提高自身對造型的掌控力。


“二十世紀藝術夜場“將推出兩件關良不同時期代表作。表現新中國建設的《造船廠》最初源於藝術傢傢屬,具有野獸主義的厚重又不失造型的嚴謹。另一件作品《雉雞》曾在關良的重要展覽,1981年香港舉辦的“關良油畫水墨畫展”中作為他油畫代表作展出。

關良 造船廠 1959年 佈面 油畫 55×67.5cm 估價:RMB1,800,000-2,800,000 發表: 1、《關良》,P121,華藝文化事業有限公司,2012年4月出版; 2、《高妙傳神:關良繪畫藝術研究》,P204-205,北京畫院編,廣西美術出版社,2015年4月出版。 來源: 最早源自藝術傢傢屬。

關良1917年留學東洋,先後入川端研究所、太平洋畫會,師從藤島武二學習西洋畫。留學期間,關良認真研習古典畫作,在創作中不斷提高自身對造型的掌控力。隨著黑田清輝將西方印象派畫風帶入日本畫壇,馬蒂斯單線平塗的現代張力、梵高造型與色彩的表現力、高更嚴肅靜穆的秩序感與裝飾性都給關良的創作帶來瞭極大影響,他不斷反思外光寫生的重要性,在合理吸收和探索創新中形成獨特的個人風格。

關良 雉雞1979年
佈面 油畫35×61cm
估價:RMB2,500,000-3,500,000
發表:
1、《關良畫集》,P33,博雅藝術公司出版,1981年12月出版;
2、《關良》,P119,上海人民美術出版社,2009年12月出版。
展出:
關良油畫·水墨畫展,香港博雅藝術公司及美術傢出版社聯合主辦,香港富麗華酒店,香港,1981年。

1923年,回國後的關良先後於上海美術專科學校、浙江美術學院、上海中國畫院等地任教,並參與“天馬會”的第六屆畫展,同丁衍庸、倪貽德、陳士文、周碧初等人一同在上海組成“九人畫會”,不斷進行刻苦的藝術實踐。1950年,在李可染的引薦下,關良有幸接受齊白石的指導,並於1957年赴民主德國交流訪問,在柏林科學院舉辦畫展,進一步擴展瞭自身的繪畫語言,形成一種兼顧西畫光影與國畫暈染的獨有風格,使創作有別於西方寫實油畫的一般面貌。

在創作中,關良在造型處理上采用中國畫單線平塗的手法,從“平面上找藝術”——減弱畫面的素描關系,加強線的表現力,令作品更加趨於簡練概括;在用色上,關良秉承著“寧拙毋巧”的藝術追求,使濃與淡、虛與實、疏與密都得到瞭恰台中市月子中心如其分的處理,在表現基礎上融合傳統的書寫意蘊,於稚拙和樸實之間充滿著藝術原初之美。

關良《火紅的年代》1950年 佈面油畫 35.7×34.4cm

50年代,上海第一代油畫傢們在努力進行藝術實踐的過程中積極響應著國傢建設,和龐薰琹、林風眠等人一樣,關良也曾數次深入到工廠和農村、礦山和漁場體驗生活,創作出眾多反映真實農民生活的作品。無論是創作題材還是藝術形式,都顯示出嶄新社會現實帶給關良藝術實踐的影響,他憑借著自身的寫實與表現技巧,以恬和的創作心態在這一特殊歲月中實現著新中國油畫的現代轉型。

造船廠 局部

《造船廠》作於1959年,畫傢描繪出一幅生動造船場景,正在工廠作業的工人們與身後運輸機械的龐大體量形成鮮明對比,筆法看似隨意,造型卻準確而極富動感,突顯出工業化時代所獨有的生命力與宏偉氣勢;畫傢用大筆描繪出天空與地面,渲染出一種沉鬱與蒼茫,又仔細刻畫繁復的機械細節與人物動態,顯示出其創作所具有的野獸主義的厚重又不失造型的嚴謹。

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雉雞 局部

與油畫風景創作不同,創作於1970年代的作品《雉雞》則表現出關良靜物畫創作的別樣風貌:強而有力、帶有方向性的平塗之筆表現出畫傢創作的爽朗速度感與下筆如有神的自信,而花瓶、雉雞等物象敦厚樸拙的造型,則營造出別具份量的體積感與歷史感。關良用大筆觸的鮮亮色彩,營造出馬蒂斯般的色彩沖突,顯示出西方表現主義風格的深刻影響。

關良的油畫創作於簡潔中蘊含著縝密的構思,畫風稚拙誠摯,絢中出素,其妙處在於意到筆不到,不少不溢,平靜淡然卻意味雋永。

(編輯:楊晶)




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